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  3. 简述戏曲的文化属性和艺术特征

简述戏曲的文化属性和艺术特征

admin2016-04-13  83
问题 简述戏曲的文化属性和艺术特征
选项
答案中国戏曲艺术带有浓厚的中华民族传统文化特色，它将表现审美意境作为最高的艺术追求，属于一种表现性的综合艺术。中国戏曲的基本内容是“唱、念、做、打”，在表演上和别的戏剧形式相比，戏曲所特有的文化属性和艺术特征，主要有以下几个方面： (1)总体性或高度综合性，即保持着歌、舞、诗三位一体，浑然不分的上古“总体艺术”的特色，而且有很强的吸附功能，随时自如地把其他各种艺术因素融汇进自己的演出体制之中。戏曲中，音乐性的对话(“唱”、“念”)、舞蹈性的动作(“做”、“打”)构成了基本的艺术语汇。可以说，戏曲就是“唱、念、做、打”的综合体，是用说、唱、舞等多种手段扮演角色、表演一个完整的戏剧故事。 (2)写意性，即舞台演出形式倾向于与生活原型拉开距离，表演的声容造型经过精心设计，以一种经过艺术夸张变形的程式来表现现实生活。所以，相对于西方近代写实性的话剧，戏曲一般被视为一种“写意性”(essentialism)的艺术，按照黄佐临的说法，就是“生活写意性”、“动作写意性”、“语言写意性”和“舞美写意性”。 (3)剧场性，即注重激发观众现场热情，在剧场中借助演员的唱、念、做、打等各种表演手段，创造出一种诉之于观众的视、听快感的剧场气氛。 (4)程式性，即指戏曲演员在舞台上的表演、角色行当的类别、剧本形式、舞台装置、音乐唱腔的基本规范，都形成具有固定格式的系列化、审美化、规范化了的表现形式。程式性是中国戏曲的主要特点，是戏曲艺术形式美的集中体现。 (5)虚拟性，戏曲虚拟性的特点主要是由于中国戏曲在时间、空间处理上高度的假定性，一般分为两种：演员表演的虚拟性和舞台设计的虚拟性。前者指戏曲演员在表演时多用虚拟动作，不用实物或只用部分实物，依靠某些特定的表演动作来暗示出舞台上并不存在的实物或情境。戏曲舞台采用虚拟性的道具布景，一方面为演员留出了更多的舞台空间，很适合戏曲艺术歌舞性较强的表演方式；另一方面，能更加激发观众充分发挥自己的想象力，使观众通过自己的联想和想象积极主动地参与演出，获得更加丰富隽永的审美享受。 (6)假定性，话剧重写实、重再现，力求在舞台上制造出酷似、逼真的现实世界。戏曲艺术则不同，它毫不掩饰艺术的“假定性”，坦白承认是在“演戏”，演戏是对生活的艺术表现而不是生活本身。这一独特的美学理念，完全解放了编、导、演和观众的想象力和创造力，打破了时空等各方面的局限性，一切被表现的东西只要合乎逻辑，在形式上都能被观众认可。正因为如此，戏曲的虚拟性特点才发挥得淋漓尽致。同时，假定性还直接造成了戏曲艺术的夸张性。如戏曲的剧本、表演、音乐、化妆、服装，直到舞台设计和处理，都是夸张的。戏曲艺术侧重神似、力求以形传神、达到形神兼备。
解析
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