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  3. 对大多数西方观众而言，武侠电影并不陌生。李小龙的功夫片、成龙的功夫喜剧片与吴宇森的动作片构成了西方人观影经验中的武侠世界。20世纪70年代，李小龙成功地将中国功夫片推向世界，在欧美拥有一大批影迷。西方观众对功夫电影存有某些固定印象：武林帮派的神话、孤独的英

对大多数西方观众而言，武侠电影并不陌生。李小龙的功夫片、成龙的功夫喜剧片与吴宇森的动作片构成了西方人观影经验中的武侠世界。20世纪70年代，李小龙成功地将中国功夫片推向世界，在欧美拥有一大批影迷。西方观众对功夫电影存有某些固定印象：武林帮派的神话、孤独的英

admin2015-06-12  63
问题 对大多数西方观众而言，武侠电影并不陌生。李小龙的功夫片、成龙的功夫喜剧片与吴宇森的动作片构成了西方人观影经验中的武侠世界。20世纪70年代，李小龙成功地将中国功夫片推向世界，在欧美拥有一大批影迷。西方观众对功夫电影存有某些固定印象：武林帮派的神话、孤独的英雄、十恶不赦的坏蛋、强烈的民族主义情绪、蹩脚的配音与空洞的情节。
90年代之后，成龙与吴宇森相继走入西方观众的视野。他们的影片特征显著，如惊心动魄的打斗，跌宕起伏的情节，“正义战胜邪恶”的结局。对西方观众而言，暴力与刺激是中国武侠电影给予他们最深的感受，因而习惯称武侠电影为。“chopsocky”(指成本低廉的功夫片)，是对这种通俗类型片一种略带贬意的称呼。很少有西方观众了解还存在其他风格的中国武侠片，更少有西方观众会把武侠片与艺术片联系起来。因此，当他们在“卧虎藏龙》中看到优雅的打斗场面与浪漫的爱情故事，不免为之打动，迫不及待地宣称这是一部突破类型限制的、具有革新意义的武侠片。如JamesBerardineli所说：“李安为武侠片注入了一种尊严，人通常很难将尊严与这种电影类型联系超来。这不是李小龙或成龙电影，而是别开生面的，更令人叹为观止的。”《卧虎藏龙》为西方观众提供了一种崭新的观看武侠电影的视角，而不仅仅是拳头与兵器。可是，对有着丰富得多的武侠电影观看经验的中国观众来说，李安__________没有带来__________新意。如上所述，武侠电影在华人世界中已风靡多年，除了李小龙、成龙与昊宇森，还有一大批才华横溢的武侠电影导演与优秀的武侠电影。最有名的__________推胡金铨与徐克，他俩为武侠电影设立了难以超越的标尺。胡金铨以风格化的、抒情诗般的剑侠片闻名于世，在《大醉侠》《侠女》等经典武侠片中，他创造了一种如梦如幻、神秘浪漫的氛围，弥漫着浓厚的传统文化气息。任何一个熟悉胡金铨电影的观众很容易发现李安对他的继承(李安承认胡金铨电影对自己的巨大影响)，因此中国观众很难为《卧虎藏龙》欣喜若狂。一位香港电影人认为，《卧虎藏龙》没能在香港刮起旋风是因为其主题与特技尽管对西方观众很新颖，但对香港观众来说就显得“太老套了”。对徐克电影的推崇是影响中国观众对《卧虎藏龙》评价的另一个原因，徐克是许多中国人心目中的武侠电影大师，在过去二十多年间，从《蝶变》到《倩女幽魂》，从《笑傲江湖》到“黄飞鸿”系列，几乎每一部徐克电影都获得了艺术与票房的双重成功，一次又一次掀动新武侠电影潮流。中国观众很自然地将《卧虎藏龙》与徐克那些经典电影相比，失望在所难免。一名观众表达了这种情绪：“李安电影中的侠客完全不能与徐克的相提并论。至于它的武打设计与光影效果，徐克电影在很多年前就做到了。”当《卧虎藏龙》摘取一系列国际电影大奖之后，中国有观众叹息，西方压根不知道我们还有徐克拍的那些杰出的武侠电影，所以他们把荣誉给了《卧虎藏龙》。李安的成功很大程度上依赖他的国际化背景，西方观众把《卧虎藏龙》与李小龙、成龙、吴宇森的电影相比，而中国观众则以胡金铨、徐克的电影为标尺，不同的参照系统自然产生了不同的结论。(选自卢燕、李亦中主编《隔洋观景：好莱坞镜像纵横》，北京大学出版社，2004，有删改)
文章对《卧虎藏龙》的评价不包括(    )。
选项 A、《卧虎藏龙》的主题与特技都“太老套了”
B、《卧虎藏龙》是李小龙功夫电影传统最成功的继承者
C、《卧虎藏龙》不仅是武侠片，更是艺术片
D、优雅的打斗场面和浪漫的爱情故事是《卧虎藏龙》最动人的地方
答案B
解析 《卧虎藏龙》代表另一个崭新的武侠的视角，并不是李小龙功夫电影传统最成功的继承者。
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